原标题：从画册装帧走向画册设计
画册，有信息汇集与传播之效能，是传递思想、延续文化生命的载体。“孔于圣人，其学必始于观画册。”好画册，观之悦目，品之于心，读之受益。信息时代赋予艺术设计思维变化的同时，新观念、新视觉、新媒介已注入在画册的设计理念、过程中。
从画册的诞生之日画册所承载的文化信息和传播责任就开始了生命痕迹的文字或图像记录，人与世界的交流在装订成册的画册翻阅中穿梭，捕捉思想碰撞的灵魂关怀，了解人类社会文化的过去、现在与未来，体会到一种超越生命的价值。
画册是什么? 是“用文字、图画或其他符号，在一定材料上记录知识、表达思想并制成卷册的著作物。”可见文字记录、图形表述、纸张媒介、装订成册是构成画册的必备条件。古人早有“结绳记事”“符号刻画”等方式交流信息，文字是画册产生的前提条件，文字、图形依托纸张表达主题思想，传递信息，并装订成卷册，由此构成的具有思想性、价值性的著作物都可视为画册。
多年来关乎“画册装帧”与“画册设计”之间的概念区别与观念转换一直成为学术界最关注的问题。据记载传统意义中的“装帧”一词至今已有上百年的历史，由丰子恺先生在20世纪20年代从日本引进中国，“装帧”一词也与“装订”“装画”等词被同时使用，在古代虽没有“装帧”一词之说，但在《大辞典》中有着对“装”与“帧”独立的多种描述，最常见的“装”是指“画册册装订的形式”，而“帧”是对字和画的数量词，含有一幅、一张的意思。早在明朝时期的《藏画册纪要>中就有对“装帧”的概述，注重对画册的适时装饰与装订。著名画册设计大师吕敬人先生在《画册艺问道》中谈到传统的“装帧”一词的本意为：“是将纸张叠成一帧，由线将多帧装订起来，附上画册皮，贴上画册签并进行具有保护功能的装饰设计。”并指出：“今天的装帧早已不局限以上范畴，同时包含封面设计、文内插图设计和技术应用等概念。”因此，现代画册装帧的概念已超越了传统装帧的观念，体现出画册刊付印前关于画册稿、策划、设计、制版、印刷、材料所形成的画册之整体设计。
追溯一个世纪以来，植根于人们思维意识中的“装帧”概念却一直停留在美化与装饰画册的封面这一层面上，似乎“画册装帧”就是“封面设计的代名词”。多年来设计师也受制于经济环境的束缚，模糊在自我封闭的观念意识里，在实践中往往专注于封面装潢的单一性设计、无法以整体观念来把握画册的设计，缺乏画册设计与制作各环节的互动参与性。应该看到“画册装帧”在概念上出现的局限性的确存在诸多历史原因，体现在多数出版发行者还有设计者都未能摆脱滞后的传统装帧观念和经济方面的利益驱动。抛弃滞后的画册装帧观念，超越画册传统装帧概念的局限性，以新的内涵来诠释画册与设计的关系，这是时代对“装帧”观念提出的思考。东莞画册设计：//tjgeli.cn
随着现代画册艺术的发展，画册的外在形式与内在结构上都以新的姿态迎接文化的洗礼与市场的冲击，它从最初的单一画册封面装帧设计，延伸到画册的视觉设计、触觉设计、材料结构、印刷装订这一流程的整体设计思维与制作。因此传统的“装帧”这一概念已无法承载如此丰富的内涵，吕敬人先生认为“从装帧到画册设计，并不只是一个对名词的辨识，而在于思维方式的提升、设计概念的转变，画册设计师自身职责的认知。从习惯的设计模式跨进新的设计思路，是今天画册设计概念需要过渡的转型期。”日本画册设计家杉浦康平先生是最早提出“画册设计”这一概念的，并成为这一理论践行的引领者，他创作了大量的画册设计作品都在见证、诠释画册整体设计理念，注重画册衣到画册芯（封面、封底、画册脊、勒口、封套、护封、扉页、目录页、版权页等）以及材料工艺的整体设计。可见“画册设计”就是指开本、字体、插图、版面、封面、护封以及纸张、印刷、装订、材料等预先的艺术设计，是从原稿到成画册应做的整体设计工作。“画册设计”观念的提出影射出时代的需求，“画册装帧”走向“画册设计”的概念转换是在信息时代这个巨大的磁场下的内涵解读，是整体性设计思维的飞跃，是对画册卷文化意蕴的体现。
《小红人的故事》整个设计无不浸透传统民间文化的浓郁色彩，一抹红妆的剪纸小红人从画册衣到画册芯用中国红叙述自己的故事，从纸质到装订样式都触摸到那份乡土的轻柔气息，从淳朴的图文设计到编排的独白都体现了中国乡土文化味，彰显出中国元素的魅力。因此，画册设计是一个整体的系统设计工程，它是关乎画册稿题材到版面形式、从形态结构到材料工艺等全部因素在内的体现文化精神特质的创造性视觉活动。
